再会长江

at 角川シネマ有楽町｜配乐太俗，其他还行吧，毕竟是一个很个人的记录，你也别拿它当严肃纪录片看。看的时候情感复杂，看到三峡很难不想到《三峡好人》。对宏大叙述没什么兴趣，希望每一个个体都像茨姆妹妹一样拥有本该属于自己的自由，如果运气再好一点，那就像茨姆一样实现自己的小理想。祝你们幸福。

与其执着于长江源头的一滴水，更打动我的是竹内亮镜头里的普通中国人。他们亲切而熟悉，有着华语大银幕少见的松弛。我也曾是生活在长江流域的四亿人之一，就我自己的亲身体验来说，十年并不算长，但足够中国发生巨变了。导演能记录这场巨变的一两个断面，已经实属难得。

2024.4.26 @小西天电影资料馆 观后导演竹内亮也来到现场。18.00-20.00 让我觉得无比短暂，幸福，美好，珍惜，感动的2个小时。我想给10颗星星???为了大美中国，为了10年间的变化，为了漂亮的茨姆，为了这份人类共同的感情共同的感动

很幸运赶上了最后一场舞挨，明天亮叔就要回南京了。 电影特别好看。摄制组逆流而上，一直走到了长江的源头，看着冰川融水一滴滴地落下来，令人莫名感动。片尾则是以顺流而下顺序展示长江沿途的美景，一直拍到长江入海口。印象最深刻的就是泸沽湖，真的是太美了，好想去看看。 有人问为什么想到要拍长江的源头，亮叔说因为他生活在南京，每天都可以看到长江，对它的源头充满了好奇，拍摄这部电影的最初动机就是好奇心。关于下一部电影，亮叔说是拍摄了关于日本遗孤的故事，这个题材也好棒啊，我认识过一些遗孤的后代，她们对于自己的身份认同各有不同，感觉就是一部非常有趣的电影，明年上映，太期待了！

看了茨姆和竹内亮在横滨的采访，只觉得可爱，这个女孩子怎么可以美好成这样，她依然好动人好真挚

算不上纪录片，应该是一个短片合集，前半小时的质感更接近综艺。叙事脉络模糊，用旅行风光片形式草草掠过南京，以重庆为实际起点批量拜访十年前的采访对象填充资料，竹内亮过剩的表演欲让朴实的长江沿岸本地人也被罩上塑料壳。导演功力不怎么样，但的确是一位深谙中国市场营销策略的优秀商人，映后的浮夸演技和脑袋空空的对谈风格也让人印象深刻，“我的电影在日本上映让他们对中国人的印象大有改观”，“中国这十年的发展和变化令全世界惊叹”，挺有意思这人儿

是讲故事的人，也是创造故事的人。 本以为看过片段会少些新鲜感，但却是这届北影节看得最投入的一部。和网络版相反的顺序处理不仅对日本观众友好，也是更符合素材内容和观影逻辑的叙事。 再次确认作为讲述者，距离很重要。相比于藏在摄像机后的远远观察，走上前去的近距离接触反而能收获更真实自然的记录。就像导演映后也会坚持走下台和每个提问者面对面交流的自然反应一样。和陌生人快速缩短距离真是门本事。 而和人有效地交流也是种高阶技能：印象比较深的片段是得到对方几个孩子的回答后，不是对这一信息刨根问底，而是对面前的人真诚地感慨，“你用这个养大了四个孩子哇…” 以及这部有公映计划真是太好了，一个人坐在屏幕前时完全想不到影院里的大家笑点和泪点竟会如此一致，这种有回声的体验确实会让对影片的感受加倍。

真的很好看、轻松愉快日常化的纪录片。导演感觉十年前的纪录片太过于浅薄、太像一个游客视角的vlog，于是选择重返长江再来一部。这部纪录片以探寻长江源头第一滴水为主线，记录了江边的故人故址和新见闻，循江而上见证着十年巨变中个体和群体生存状态的走向与变迁，充分体现着大时代下个体命运的戏剧性与无常。在此过程中，有人遇到了陌生剧组后立下梦想并（借了几百万，这里有多少国家的支持啊）圆梦，有最后一代棒棒们（没机会读书的人）仍然从事脏累还受气的体力工作，有人初中毕业后不得不出外地打工、很年轻就成家生子的库区移民，还有选择留在草原上的牧民…当然还有基础设施的进步-通路通车，通电通水，三峡大坝电梯… 导演以极富人文主义关怀的视角处理着十年来自己的，也是中国集体的历史与记忆。

@2024.4.20 东京角川シネマ有楽町。莫名感动，十年过去长江沿岸的人与物都在改变，总还有人还记得当时抵达过这里的记录者。那时候没能寻找到的长江的第一滴水，十年后有人做到了（片子里的风景真的太美了）。

再会长江，再会十年前的人们，船长先生，棒棒工人，维持生计的船家餐厅，以当兵为目标之后“当妈”的长大的学生，摩梭族的姑娘，当然还有稚嫩而今变成民宿老板，很有想法却依然纯真的茨姆。 她们身上的共同点，她们都在积极地过好自己的人生。 船长先生不为没有后继的年轻人而烦恼，小小吐槽一下文本作业；棒棒工人也没有经意苦情地表现自己的不容易，他就是在过着他的正常的一天。维持生计的餐厅老板，描述过了曾经络绎不绝的生意却依然兴致高昂的帮导演去寻找消失的学校和村落。然后是芹会，在15岁开心的说着自己的梦想是当女兵，在25岁的视频通话中，依旧那么漂亮，大笑着说，后来没上高中嘛，所以就去做工咯。她当然有遗憾，但更多地是在享受现在的生活。