弗拉明戈的神秘眼神

挺遗憾的，前半段由主要角色牵引出爆发着生命力的群像，但后半段的小女孩视角（及其蓝猫三千问）冲散了凝聚力。不过放在一种关注也挺合适，twink导演值得关注。

跨性别母亲的故事。社会不愿意承认她们是女人，即使她们热爱扮演母亲/妻子/妓女的角色。我想起美剧《姿态》，跨性别女主人公收养了一群被家庭遗弃的男孩，这些男孩的父母以他们为耻，但是这位母亲却以他们为荣。边缘人之间的拥抱是这个世界最真切的温暖。相比《姿态》，这个电影更像一个冰冷的寓言。除了跨性别母亲与女儿，几乎没有什么温情的镜头。与跨性别女性交欢的矿工，本来应该是她们身心的归属。却在世俗的偏见之下毁灭了...

#2025Cannes# 前半段是美妙又情感饱满的跨性别酷儿影像，后半段掉下来之后拉低整体观感，但不可否认这位智利新导演的才华——对拉美大地上的年轻创作者总是充满期待，因为那里有太多可以穿透距离的故事与情感。

如果变装皇后的眼眸能够传播瘟疫，那么我们便爱到无可救药。1982年的智利沙漠腹地，是歧视滋生的温室，也是真爱发酵的温床。导演迭戈·塞斯佩德斯用奇幻与粗粝，谱写出Trans的曼妙西部往事。天才少女Lidia和“妈妈”Flamingo炸翻全场，若结局能更早收束将更为惊艳。令人印象深刻的长片首作，JK罗琳看完能气绝身亡。

艾滋风暴与孩童之眼。那时人们还不知道AIDS为何物，只能将它异化为瘟疫，以为跟酷儿眼神对视就会被感染。可怕的不是无知和偏见，而是在恐惧中丧失了爱的能力。年轻智利导演打造了一个荒凉又壮丽的跨性别世界，以魔幻主义讲述偏远矿镇绝望的爱。取景地应该就是我今年想去又没去成的月亮谷，真是气死我了气死我了~！

C / 1/3处的转折在于将一种电影的人工性注入故事，从而推动后半段完成童话式叙述语气的变奏。因此尽管仅有情节的跳转与表演作为直接推动力，人物的情绪依然能在局部的精确调度中流露出来。一个如此简单的车内固定镜头，竟能有如推动婴儿车般的温柔。

失去性征与视线，爱的瘟疫。