远山
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6分
1 有用
结尾过于憋屈，司叶子最后的行为明显不符合逻辑，高峰秀子也没有大仇得报后的快意恩仇。最终结论是成濑虐高峰秀子有瘾，但也使秀子发挥出了毕生最具爆发力的演技。
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撞车逃逸
剧情简介
横浜の加賀町。小高い山の上にはバイクメーカー山野モーター次期社長の座を狙う柿沼が住んでいて、妻の絹子は野心家の夫に嫌気がさして夫の部下の小笠原と関係を持っている。一方、山の斜面に立ったボロ家には、夫の隆一を仕事中の事故で亡くした国子と弟の弘二が住んでいて、国子は隆一の忘れ形見である武を育てるために中華街で賄い婦をしている。 ある日、絹子は小笠原との情事の帰り道、道路に飛び出した武を轢き殺してしまう。新車の発売を間近に控えた柿沼はマスコミ沙汰になるのを恐れてお抱え運転手の菅井を説得、彼に罪を肩代わりさせて国子には示談を申し出る。ところが、息子は菅井に殺されたと信じ込んでいる国子のもとに、たまたま事故を目撃していた老女・久子が現われ、子供を轢いた車を運転していたのは女だったと告げる。 真犯人が何の罪にも問われていないことに激怒した国子は、正体を偽って柿沼家に家政婦として入りこみ、柿沼夫妻の一人息子で、死んだ武と同じ５歳の健一を殺すことで復讐を果たそうとするのだが。
言影评精选
7 条短评
Grubby Shinoda
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8分
2 有用
#成濑巳喜男 1st 依然是成濑得心应手的女性叙事。片中穿插的少量高亮镜头暗示着主角潜藏的恶，即使主角从始至终与之斗争并将之克服，但终究仍是一场最悲剧，也意味着人的道德的自由意志被荒谬的宿命式的因果关联所扼杀。
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Sabrina
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10分
8 有用
看来后期的成濑巳喜男虽然还是一如既往的关注女性命运，但是已经将她们的活动范围从自家的榻榻米上推到了社会。男性在他的片中都是配角。高峰秀子的身段可高可低，可高雅可世俗，戏路非常广。
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日灼
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10分
4 有用
成濑晚年这几部作品真的都太厉害了，这比几十年后的《寄生虫》厉害多了…关切战后经济高速增长下道德问题，落脚在阶级矛盾与女性命运主题上，摩托车与汽车都是男性主导下社会结构的隐喻，在此之下，笔触放在两位女性没法回避的矛盾，以及无法摆脱的命运上。司叶子的角色其实要更复杂，作为妻子、母亲、女人（自我）多重身份的侧写，一向无痕无风格著称的成濑居然用过曝的形式展现秀子幽暗、复杂的心理视点，活生生加大表演空间，成...
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花城漓江
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8分
3 有用
司叶子在本片撞死人，在《乱云》里老公被人撞死，也算“报应”吧（戏外玩笑话）。出轨的贵妇人开车撞死小孩，富人老公用司机顶替妻子去自首（想起48年后的《荒蛮故事》），以为可以赔钱了事，没想到遇见心如死灰干到底的狠人，略施小计就接近了元凶及其家庭，画面一白，复仇想象即来。最后到底有没有出手呢？高峰秀子演技已经到了没什么多说的地步了，演什么是什么。歇斯底里，似乎要把这么多年来在成濑巳喜男电影里扮演的角色所...
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墓岛GRAVELAND
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8分
1 有用
成濑巳喜男最后一部黑白片，也是最后一次和高峰秀子合作。《撞车逃逸》着眼于阶层关系，更像是黑泽明与增村保造的社会系犯罪剧，却比两者触及幽暗的心理叙事，另一方面，较之金绮泳同题材《下女》，《火女》，似乎有又少了邪恶，在黑色情节剧的背后依然存在着十分成濑的主题———同一位女性被复制粘贴至两种截然不同的情境之中，分别由高峰秀子和司叶子出演，对于人物主观内心描写更像法国印象主义影片。在影片中，女性出没的家庭...
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胖丁詹
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10分
4 有用
拉高评分 成濑拍悬疑片也挺像回事 有点希胖的味道 可看性很高 又是一栋房子里的阶级对立 情感和阶级的碰撞 东亚人总能把家庭拍成社会 逃离不掉的叙事母题 倾斜的房子代表秀子崩塌不安的内心 秀子演得太好了 最后一幕好虐好虐 成濑又在结尾虐秀子? 双女主的寡妇和情妇最后均逼疯了自己 男人的隐身和催化剂是女人悲剧的来源 东亚家庭的逐渐崩坏
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